第一是善于在动态中表达人物的思想感情。

　　比如“门中露翠钿”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情。

　　而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化。

　　动作心理描写细致入微，真情感人。

　　第二是叠字和顶真的运用。

　　“开门迎郎”场景中，四个“门”字的叠用，强化了女子急切盼望心上人的到来，而不时从门缝向外张望的焦虑心情。

　　“出门采莲”场景中，又连用七个“莲”字，着意渲染女子缠绵的情思。

　　而顶真的运用使得句子灵活生动，朗朗上口。

　　第三是双关隐语的运用。

　　双关隐语，是南朝乐府民歌中一个显明的特征，它在诗经时代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。

　　一说“莲”与“怜”字谐音双关，而“怜”又是“爱”的意思，隐语极言女子对情人的爱恋。

　　同时，“莲子清如水”暗示感情的纯洁，而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。

　　这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。

　　沈德潜在《古诗源》中说它“续续相生，连跗接萼，摇曳无穷，情味愈出”。

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