郭小川的煤都颂诗歌
一 诗人郭小川
郭小川的诗是最令我矛盾的诗，郭小川的人是最令我纠结的诗人。
做为新中国成立之初最负盛名的政治抒情诗人之一的郭小川，在那个年代曾以他最富有激情的语言感染过无数准备为新中国贡献此生的人们。
从郭小川的生平中我们不难发现，他没有受过高等教育，但这并不影响他诗人气质的养成，甚至帮助了他别样诗风的开创。
抗战爆发后，他“带着泪痕投入红色士兵的行列走上前线”，在八路军120师359旅政治部“奋斗剧社”工作，同年加入中国共产党，从此开始了他的政治抒情诗生涯。
可以说是一个从内心到行动都支持我党工作的红色诗人。
谈到郭小川的诗，不得不说他的个人性格，而看一个人的书信日志便是了解一个人性格的最好办法。
从郭小川写给他妻子的家书上，可以毫不费力的看出郭小川时刻保有的如火的激情和对社会主义事业的无限热爱。
因为从家书上你会惊奇的发现，郭小川以“亲爱的蕙君”“我最最亲爱的人”开头，和以“吻你”“再次吻你”结尾的书信格式一直持续到他四十七岁。
这足以证明这个有着火一般热情的人有着天生的诗人潜质。
而也许是时代原因和个人信仰，在信中郭小川每每提及要他的妻子积极工作和学习（马克思主义），并且由于是中国作家协会成员和人民日报的特约记者，对于各种会议、领导讲话的精神的领会都几乎以主流媒体的口吻记叙在书信里，甚至对妻子入邢台干校都可以说“当然很好”，可见其一贯的对新中国的拥护和对社会主义事业的忠诚（当然写《望星空》时曾有过动摇，但很快被作者否定）。
作者在1969年之后的书信中一扫往昔的热烈明快，代之一种低缓沉稳。
而文化大革命的十年里，郭小川和他的妻子也都入干校学习，并遭受迫害。
在文革后期，原本作为“潜写作”，郭小川创作了《团泊洼的秋天》等诗。
这可以说是他诗歌创作道路上的绝响，是一个政治抒情诗人最后的发自内心深处的呐喊。
了解了这些，我们便可以以一个客观的态度，历史的角度走进这个诗人，走进这个五十至七十年代最最传奇的诗歌的世界。
二 “冬天里的一把火”——小川诗歌
于1961年初写成的《向困难进军——再致青年公民》作为《致青年公民》组诗中更成功的一首，在当时的青年读者中发生了相当大的影响。
这首诗采用马雅可夫斯基的“楼梯体”形式进行创作。
初看这首诗，可以鲜明的感受到政治抒情诗的所有特点，像“让我们/以百倍的勇气和毅力/向困难进军；不仅用言词/而且用行动/说明我们是真正的公民……”等句子让一种宣传鼓动的情绪溢于言表，诗人自己也说，“那时候，社会主义建设和社会主义革命的伟大号召已经响彻云霄，我情不自禁地以一个宣传鼓动员的姿态，写下了一行行政治性的句子，简直就象抗日战争时期在乡村土墙边写动员标语一样。”（《月下集﹒权当序言》）我们知道，诗歌一旦以宣传鼓动为目的就很容易缺乏内涵而显得生硬干瘪。
作者为了尽量避免流于游词空话和声色俱厉的呼喊，引用了很多意象来做政论的铺陈，比如说开篇的“骏马/在平地上如飞地奔走/有时却不敢越过/湍急的河流；大雁/在春天爱唱豪迈的进行曲/一到严厉的冬天/歌声里就满含着哀愁。”，虽然不算精致，但也起到了很好的溶释情感的效果。
很多人认为这首诗与诗人后期的诗作相比要粗糙一些，缺乏艺术上的锤炼，作者自己也说：“那时，我既没有思索多少创作中的艺术表现问题，平常又没有留心过捕捉和积累生活中的形象和语言，只是随心写来，不加修饰地抒发着自己的感情”。
但我认为，从语言的自由度和用词的准确性上，这首诗要较后期很多作品更加自然流畅。
我国诗歌自古便有“不以词害意”的说法，《红楼梦》中林黛玉更指出词句和格调规矩都是末事，第一是立意要紧；而为了押韵而生搬字眼更是作诗的大忌。
郭小川的诗歌，尤其是经过“艺术上的锤炼”的诗作，多有“犯忌”之嫌，个别词语略显生硬和牵强。
当然基于时代的限制，我们不可以苛求前人样样兼备，在此也不过是提一点愚见罢了。
总之，这首诗在将抒情、体现人生哲理和作政治宣传三者融合上，做出了杰出的典范，“在当时同类主题的诗中居于高峰”（杨匡汉，杨匡满：《战士与诗人郭小川》）
转载请注明出处诗词网郭小川的煤都颂诗歌
郭小川的诗是最令我矛盾的诗，郭小川的人是最令我纠结的诗人。
做为新中国成立之初最负盛名的政治抒情诗人之一的郭小川，在那个年代曾以他最富有激情的语言感染过无数准备为新中国贡献此生的人们。
从郭小川的生平中我们不难发现，他没有受过高等教育，但这并不影响他诗人气质的养成，甚至帮助了他别样诗风的开创。
抗战爆发后，他“带着泪痕投入红色士兵的行列走上前线”，在八路军120师359旅政治部“奋斗剧社”工作，同年加入中国共产党，从此开始了他的政治抒情诗生涯。
可以说是一个从内心到行动都支持我党工作的红色诗人。
谈到郭小川的诗，不得不说他的个人性格，而看一个人的书信日志便是了解一个人性格的最好办法。
从郭小川写给他妻子的家书上，可以毫不费力的看出郭小川时刻保有的如火的激情和对社会主义事业的无限热爱。
因为从家书上你会惊奇的发现，郭小川以“亲爱的蕙君”“我最最亲爱的人”开头，和以“吻你”“再次吻你”结尾的书信格式一直持续到他四十七岁。
这足以证明这个有着火一般热情的人有着天生的诗人潜质。
而也许是时代原因和个人信仰，在信中郭小川每每提及要他的妻子积极工作和学习（马克思主义），并且由于是中国作家协会成员和人民日报的特约记者，对于各种会议、领导讲话的精神的领会都几乎以主流媒体的口吻记叙在书信里，甚至对妻子入邢台干校都可以说“当然很好”，可见其一贯的对新中国的拥护和对社会主义事业的忠诚（当然写《望星空》时曾有过动摇，但很快被作者否定）。
作者在1969年之后的书信中一扫往昔的热烈明快，代之一种低缓沉稳。
而文化大革命的十年里，郭小川和他的妻子也都入干校学习，并遭受迫害。
在文革后期，原本作为“潜写作”，郭小川创作了《团泊洼的秋天》等诗。
这可以说是他诗歌创作道路上的绝响，是一个政治抒情诗人最后的发自内心深处的呐喊。
了解了这些，我们便可以以一个客观的态度，历史的角度走进这个诗人，走进这个五十至七十年代最最传奇的诗歌的世界。
二 “冬天里的一把火”——小川诗歌
于1961年初写成的《向困难进军——再致青年公民》作为《致青年公民》组诗中更成功的一首，在当时的青年读者中发生了相当大的影响。
这首诗采用马雅可夫斯基的“楼梯体”形式进行创作。
初看这首诗，可以鲜明的感受到政治抒情诗的所有特点，像“让我们/以百倍的勇气和毅力/向困难进军；不仅用言词/而且用行动/说明我们是真正的公民……”等句子让一种宣传鼓动的情绪溢于言表，诗人自己也说，“那时候，社会主义建设和社会主义革命的伟大号召已经响彻云霄，我情不自禁地以一个宣传鼓动员的姿态，写下了一行行政治性的句子，简直就象抗日战争时期在乡村土墙边写动员标语一样。”（《月下集﹒权当序言》）我们知道，诗歌一旦以宣传鼓动为目的就很容易缺乏内涵而显得生硬干瘪。
作者为了尽量避免流于游词空话和声色俱厉的呼喊，引用了很多意象来做政论的铺陈，比如说开篇的“骏马/在平地上如飞地奔走/有时却不敢越过/湍急的河流；大雁/在春天爱唱豪迈的进行曲/一到严厉的冬天/歌声里就满含着哀愁。”，虽然不算精致，但也起到了很好的溶释情感的效果。
很多人认为这首诗与诗人后期的诗作相比要粗糙一些，缺乏艺术上的锤炼，作者自己也说：“那时，我既没有思索多少创作中的艺术表现问题，平常又没有留心过捕捉和积累生活中的形象和语言，只是随心写来，不加修饰地抒发着自己的感情”。
但我认为，从语言的自由度和用词的准确性上，这首诗要较后期很多作品更加自然流畅。
我国诗歌自古便有“不以词害意”的说法，《红楼梦》中林黛玉更指出词句和格调规矩都是末事，第一是立意要紧；而为了押韵而生搬字眼更是作诗的大忌。
郭小川的诗歌，尤其是经过“艺术上的锤炼”的诗作，多有“犯忌”之嫌，个别词语略显生硬和牵强。
当然基于时代的限制，我们不可以苛求前人样样兼备，在此也不过是提一点愚见罢了。
总之，这首诗在将抒情、体现人生哲理和作政治宣传三者融合上，做出了杰出的典范，“在当时同类主题的诗中居于高峰”（杨匡汉，杨匡满：《战士与诗人郭小川》）
转载请注明出处诗词网郭小川的煤都颂诗歌