青杏儿秋古诗词鉴赏
1. 青杏儿秋朱栴古诗鉴赏这首词在表达技巧上有怎样的特点
青杏儿·秋
明 朱栴
午枕梦初残，高楼上独凭阑干。清商应律金风至，砧声断续，笳音幽怨，雁阵惊寒。
景物不堪看，凝眸处愁有千般。秋光谈薄人情似，迢迢野水，茫茫衰草，隐隐青山。
①这首词选自《宣德宁夏志》。青杏儿，词牌名。
②独凭阑干：《宁夏志笺证》（吴忠礼笺证）作“儿凭阑干”，误。
③清商：古五音之一，商声。应律：应和乐律。金风：秋风。
④砧声断续：意思是时不时传来捣衣声。砧，捣衣石。
⑤雁阵：群雁飞行的行列整齐，好像军队布阵一样。
⑥凝眸：眼神集中不流动；注视。
⑦迢迢：遥远貌。
2. 古代诗歌阅读 青杏儿 秋
原文： 青杏儿·秋① 午枕梦初残，高楼上，独凭阑干②。
清商应律金风至③，砧声断续④，笳音幽怨，雁阵惊寒⑤。 景物不堪看，凝眸处愁有千般⑥。
秋光谈薄人情似，迢迢野水⑦，茫茫衰草，隐隐青山。 注释： ①这首词选自《宣德宁夏志》。
青杏儿，词牌名。 ②独凭阑干：《宁夏志笺证》（吴忠礼笺证）作“儿凭阑干”，误。
③清商：古五音之一，商声。应律：应和乐律。
金风：秋风。 ④砧声断续：意思是时不时传来捣衣声。
砧，捣衣石。 ⑤雁阵：群雁飞行的行列整齐，好像军队布阵一样。
⑥凝眸：眼神集中不流动；注视。 ⑦迢迢：遥远貌。
作者简介 朱栴（1378~1438），号凝真。明太祖朱元璋第十六子。
洪武二十四年（1391年）四月十三日册封为庆亲王，封地宁夏。因当时宁夏粮饷不足，暂住古韦州城（今宁夏同心县韦州镇）。
建文三年（1401年），奉命迁王府于宁夏（今银川市）。死后谥曰“靖”，故称“靖王”或“庆靖王”。
朱栴天资聪颖，学问广博，长于诗文、草书。著有《（宣德）宁夏志》等著作。
3. 求有关写“愁”的诗词,最好带赏析的,谢谢
“愁”的诗句举杯消愁愁更愁”（李白诗句），李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句关于愁情晏殊《浣溪纱》：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回，无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊--------------------------------------------------------------------------------少年不知愁滋味，为填新赋强说愁。 --------------------------------------------------------------------------------西风残照，汉家陵阙（李白《忆秦娥》）弱柳从风疑举袂，丛兰溢露似沾巾。
独坐亦含颦（刘禹锡《忆江南》）楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时（刘禹锡《潇湘神》）山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游（白居易《忆江南》）思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。
月明人倚楼（白居易《长相思》）时节欲黄昏，无聊独倚门（温庭筠《菩萨蛮》）过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲（温庭筠《梦江南》）未老莫还乡，还乡须断肠（韦庄《菩萨蛮》）妾拟将身嫁与，一生休。 纵被无情弃，不能羞（韦庄《思帝乡》）残月脸边明，别泪临清晓（牛希济《生查子》）语已多，情未了。
回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草（牛希济《生查子》）枕前发尽千般愿，要休且待青山烂（敦煌词）欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里（敦煌词）暗里回眸深属意。 遗双翠。
骑象背人先过水（李旬《南乡子》）日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦（冯延巳《鹊踏枝》）多少泪珠何限恨，倚阑干（李景《摊破浣溪沙》）剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头（李煜《乌夜啼》）问君能有几多愁，恰似一江春水向东流（李煜《虞美人》）独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间（李煜《浪淘沙》）奴为出来难，教君恣意怜。（李煜《菩萨蛮》）别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。
（李煜《临江仙》）换我心，为你心，始知相忆深（顾夐《诉衷情》）绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断（钱惟演《玉楼春》）昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅（钱惟演《玉楼春》）明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪（范仲淹《苏木遮》）年年今夜，月华如练，长是人千里（范仲淹《御街行》）愁肠已断无由醉。 酒未到，先成泪。
残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避（范仲淹《御街行》）送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省（张先《天仙子》）无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊（晏殊《浣溪沙》）明月不知离恨苦，斜光到晓穿朱户（晏殊《蝶恋花》）欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处（晏殊《蝶恋花》）生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。（宋祁《玉楼春》）雨横风狂三月暮。
门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去（欧阳修《蝶恋花》）离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水（欧阳修《踏莎行》）寸寸柔肠，盈盈粉泪（欧阳修《踏莎行》）笙歌散进游人去，始觉春空（欧阳修《采桑子》）聚散若匆匆，此恨无穷。
今年花胜去年红，可惜明年花更好，知于谁同。（欧阳修《浪淘沙》）才始送春归，又送君归去。
若到江南赶上春，千万留春住（王观《卜算子》）落花人独立，微雨燕双飞（晏几道《临江仙》）今宵剩把颍钢照，有恐相逢似梦中（晏几道《鹧鸪天》）残睡觉来人又晚，难忘，便是无情也断肠（晏几道《南乡子》）两鬓可怜青，只为相思老（晏几道《生查子》）不肯画堂朱户，春风自在杨花（王安国《清平乐》）十年生死两茫茫，不思量，自难忘（苏轼《江城子》）小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行（苏轼《江城子》）细看来，不是杨花，点点是离人泪（苏轼《水龙吟》）拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷（苏轼《卜算子》）枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草（苏轼《蝶恋花》）笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼（苏轼《蝶恋花》）人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处（李之仪《踏莎行》）思量只有梦来去，更不怕，江拦住（黄庭坚《望江东》）最关情漏声正永，暗断肠花影偷移（晁元礼《绿头鸭》）人强健，青尊素影，长愿相随（晁元礼《绿头鸭》）叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目（晁元礼《雨霖铃》）别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅（晁元礼《雨霖铃》）梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华（秦观《望海潮》）两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮（秦观《鹊桥仙》）韶华不为少年留，恨悠悠，几时休（秦观《江城子》）便做春江都是泪，流不尽，许多愁（秦观《江城子》）此去何时见也？襟袖上空惹啼痕（秦观《满庭芳》）豆蔻梢头旧恨，十年梦屈指堪惊（秦观《满庭芳》）无奈云沉雨散。
凭阑干，东风泪眼（王诜《忆故人》）断送一生憔悴，只消几个黄昏（赵令峙《清平乐》）试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨（贺铸《青玉案》）原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。 空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣（贺铸《鹧鸪天》）留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎（柳永《雨霖铃》）多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节（柳永《雨霖铃》）。
4. 急求 诗句赏析
1.百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。
（汉乐府《长歌行》） 2.世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。——颂社甫 3. 本是同根生，相煎何太急？——七步诗 （曹植？东汉） 4. 遍身罗绮者，不是养蚕人。
——蚕妇 （张俞？北宋） 5. 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
— —浪淘沙 （ （李煜？唐五代） 6. 不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。——墨梅 （王冕？元） 7. 采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？——蜂 （罗隐？唐五代） 8. 才疏志大不自量 西家东家笑我狂——剑南诗稿 （宋？陆游） 9. 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
——锦瑟 （李商隐？唐） 10.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——离思 （元稹？唐） 11.蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
——入若耶溪 （王籍？南北朝） 12.长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。——离骚 （屈原？战国） 13.嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
——嫦娥 （李商隐？唐） 14.出师未捷身先死， 长使英雄泪满襟。——蜀相 （唐？杜甫） 15.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
——寒食 （韩翃？唐） 16.春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——登科后 （孟郊？唐） 17.春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
——滁州西涧 （韦应物？唐） 18.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——游园不值 （叶绍翁？南宋） 19.春风又绿江南岸，明月何时照我还？——泊船瓜洲 （王安石？北宋） 20.此曲只应天上有，人间能得几回闻。
——赠花卿 （唐？杜甫） 21.此情无计可消除。才下眉头，却上心头。
——一剪梅 （李清照？北宋） 22.谁家玉笛暗飞声？散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
—春夜洛城闻笛 （李白？唐） 23.从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——鹧鸪天 （晏几道？北宋） 24.大漠沙如雪，燕山月似钩。
——马诗二十三首 （李贺？唐） 25.大江东去，浪淘尽，千古风流人物。——念奴娇 （苏轼？北宋） 26.当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
——芳心苦 （贺铸？北宋） 27.得成比目何辞死， 愿作鸳鸯不羡仙。——长安古意 （卢照邻？唐） 28.胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得春风面，万紫千红总是春。 ——春日 （朱熹？宋） 29.东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
——竹枝词 （刘禹锡？唐） 30.对酒当歌，人生几何？——短歌行二首 （曹操？东汉） 31.花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳 草。
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被 无情恼。
——蝶恋花 （苏轼？北宋） 32.二十四桥明月夜， 玉人何处教吹箫？——寄扬州韩绰判官 （唐？杜牧） 33.粉身碎骨全不惜，要留清白在人间。——石灰吟 （于谦？明） 34.风乍起，吹皱一池春水。
——谒金门 （冯延巳？唐五代） 35.风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。——渡易水歌 （荆轲？战国） 36.苟利国家生死以 岂因祸福避趋之？——赴戍登程口占示家人 （清？林则徐）37.海上生明月，天涯共此时。
——望月怀远 （张九龄？唐） 38.东城渐觉风光好，彀皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
——玉楼春 （宋祁？北宋） 39.红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。
错、错、错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。
山盟 虽在，锦书难托。莫、莫、莫！——钗头凤 （陆游？南宋） 40.胡马依北风，越鸟巢南枝。
——古诗十九首之一 41.忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——闺怨 （王昌龄？唐） 42.机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。
——红楼梦十二曲——聪明累 （曹雪芹 ？清） 43.旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。——乌衣巷 （刘禹锡？唐） 44.碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更 在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚， 酒入愁肠，化作相思泪。——苏幕遮 （范仲淹？北宋） 45.居高声自远，非是藉秋风。
——蝉 （虞世南？唐五代） 46.庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数，玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台 路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住，泪眼问花花不语，乱红 飞过秋千去。
——蝶恋花 （欧阳修？北宋） 47.两句三年得，一吟双泪流。——题诗后 （贾岛？唐） 48.路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。
——离骚 （屈原？战国） 49.莫道桑榆晚 ， 为霞尚满天。——酬乐天咏老见示 （唐？刘禹锡） 50.梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。 ——雪梅 （卢梅坡？北宋） 51.满纸荒唐言，一把辛酸泪！——自题一绝 （曹雪芹？清） 52.候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔，离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚，平芜尽处是春山，行人更在春山外。 ——踏莎行 （欧阳修？北宋） 53.千淘万漉虽辛苦，吹尽寒沙始到金。
——浪淘沙 （刘禹锡？唐） 54.清水出芙蓉，天然去雕饰。——经乱离后天恩流夜郎忆旧游 （李白？唐） 55.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。别 董大 （高适？唐。
5. 求《蝶恋花》赏析
纳兰性德仅活到三十一岁，这位才华绝代的人物，来到世间不过“惊鸿一瞥”，留下的雪泥鸿爪便是那《饮水词》。
读他的词，你会感受其中有那么个饱含挚意深情且十分凄惋动人的主旋律，久久地在你心上萦回，且听这首《蝶恋花》吧： “辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦”——月光下的世界，有一种朦胧的美感，易惹人冥思遐想。离别的人们则更易逗起无限相思之情。
唐人诗有：“海上生明月，天涯共此时”，又有“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”之类。纳兰性德继承前人却又自创新意，他仰望夜空一轮皓月，浮想联翩而至，情感勃郁而生。
他高声叹息：“明月呀明月，最可怜你一年到头东西流转，辛苦不息；最可惜你好景无多，一夕才圆，夕夕都缺。”那“环”和“玦”皆美玉制成的饰物，古人佩在身上。
“环”似满月，“玦”似缺月。纳兰性德词镂刻精工入妙，于此类比拟可见。
但其长处还在于写景亦处处有情，故其词抒情气氛特浓。此处以“辛苦最怜”四字领起，顿使天边那一泓寒碧，漾起许多情思。
“若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热”。随着情感的高涨，想象的飞腾，他进一步梦想起来，那一轮明月仿佛化为他日夜思念的爱人，用她那皎洁的光辉陪伴着他。
此时，词人也发出了自己的誓言：要不畏“辛苦”，不辞“冰雪”去到自己爱人身畔，以自己的身躯热血“为卿热”。无奈天路难通，一个天上，一个人间，遐想烟消云散之后，剩下的只是对往事的追怀和物在人亡的沉痛感慨。
纳兰性德本是一位在精神气质上颇似贾宝玉的贵胄公子，身居“华林”而独被“悲凉之雾”。当了康熙的侍卫，却深以为苦，“惴惴有临履之忧”。
他率真，性好自由，喜欢“闲云野鹤”式的生活：“仆亦本狂士，富贵轻鸿毛”，他爱书，爱友朋之乐，还很钟爱他的闺中伴侣。《饮水词》中有些篇章如初日芙蓉，晓风杨柳的姿影般明丽、娇嫩，又如出谷春莺，天边云雀的鸣声般曼妙、清新，它记录了词人的初欢，描绘了他的少年行乐图。
可惜这段时间很短促，大约才结婚两、三年后他就赋“悼亡”了。我们看到他在一首《沁园春》词前《自序》中道：“了巳重阳前三日，梦亡妇澹妆素服，执手哽咽，语多不复能记。
但临别有云：‘衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。’妇素未工诗，不知何以得此也。”
哦，原来他心中的明月，寄托了他如此深沉的哀思，自不同于一般。他们夫妻间只有“几年恩爱”，又还有别离，早知如此，真不该离别：“问君何事轻离别，一年能几团围月？”他在词中常这么叹息。
“无奈尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说”——下半阙拉回到现实：室在人亡，双燕依然，一片凄清。小燕子也是很多情的，象王尔德笔下的“快乐王子”就有一只小燕子来陪伴。
如今一双燕子出现在纳兰性德的帘钩上，只有它们那儿娇小、轻盈才能够“软踏”，这“软”字下得多神！燕子呢喃、似絮语；它们在说什么？是说当年这室中曾有那“一生一代一双人”的事儿吧？于是我们从那“说”字里随之想象出此间曾有过的旖旎柔情的梦幻中的画面来了，随即，又都消逝了。眼前只有这帘间燕子。
“唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶”——一结是那样沉挚，又是纳兰性德式的爱情的表现。他是不甘心这样凄凉到底的，他又梦想起来了。
“唱罢秋坟”出自李贺诗中“秋坟鬼唱鲍家诗”一语。“鲍家诗”似乎指的就是鲍照的《蒿里吟》这类挽歌。
纳兰性德说：“在你的坟前我悲歌当哭，唱罢了挽歌，悲哀还不得解脱，我只有明春到此来认一认，花丛中可有一双栖香正稳的蝴蝶。”为什么要“认取”呢？想必是旧时曾见过的了。
于是我们从他自己描绘的年少风光里，看到了这样的镜头：“露下庭柯蝉响歇，沙碧如烟、烟里玲珑月。并着香肩无可说，樱桃暗吐丁香结。
笑卷轻衫鱼子缬，试扑流萤，惊起双栖蝶……。”这不就是那难得的“一昔如环”的花月良宵吗？在他心上萤飞蝶舞，时时闪过，他所以要时时去寻觅，以重温旧梦。
但这样的解释似嫌不足。我们反复吟咏全篇，感到其中热烈深沉的感情是一贯到底的。
“最怜”——“不辞”——“认取”这些字眼下得“字字沉响”，力量很大。应该容许他的想象继续飞腾起来，应该换一种理解：对着秋坟，他痴心地发愿“眼泪已流尽，悲歌已唱完，倒不如率性化去，和死去的爱人一起变作一双蝴蝶，到来年，春光如海万花丛中有对双栖蝶，这就是我们俩——永远地摆脱悲哀，永远地相依在一起——请旁人来‘认取吧。”
他的早逝的妻子，在他心中永久是一位娇憨情态的少女，他们相恋的时光在池心中是永久的纪念。他感到那时候他自己也很纯洁无邪，正是“少年不识愁滋味”，而后来他便陷进许多烦恼中去了，所以他对一逝而不复返的人生这段美好时光无限依恋，格外追想。
他的“悼亡”篇章很多，其缘由也在此。 纳兰性德词中有一个理想境界，那就是希望青春和爱情得到永生。
青年词人是非常执着于这一理想并且热烈地赞颂它的。《蝶恋花》可为范例。
故而我们读他这篇词后，会感到于凄惋中还燃着一种象火一般炙热人心的东西，这就颇具力量，而不纯然是消沉。他的同时代词人陈维崧评他的词曰：“哀感顽。
6. 晏殊词 浣溪沙 青杏园林煮酒香的赏析
浣溪沙 ·晏殊小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。
曲栏干影入凉波。一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。
酒醒人散得愁多。 吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。
尝览李庆孙《富贵曲》云：‘轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌’。公曰：‘此乃乞儿相，未尝谙富贵者。
’故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也。
故公自以此句语人曰：‘穷儿家有这景致也无？’”这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格。这首词前五句描写景物重在神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不在于锦绣字面的堆砌，而在于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。
词中所表达的思想既不是伤春女子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁，更不是感时悯乱的深愁，而是富贵者叹息时光易逝，盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁。 劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。
此句看似平淡，实乃传神一笔，有破空而来之势。这匆匆一过的穿帘燕子，莫非是远方使者，给帘内入传递了春将归去的消息。
像在平静的水面投下一枚小石，立刻泛起层层波澜。一下子打破了小阁周围宁静的空气，起着沟通重帘内外的作用。
阁中人目随燕影，看到 “晚花红片落庭莎” 。原来时已暮春，庭院满地落红。
“晚”，一指傍晚，朝花夕谢，形容落花的时间，一指晚春，花事凋零，形容落花的节令。春末多雨，更兼庭中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。
“红片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。“曲栏干影入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干，倒影于池塘碧波之中。
“凉波”的“凉”既是时已入暮，池水生凉的真实写照，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反射。 以上三句写的是帘外景物，从视觉所及落笔。
“重帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、“凉波”诸意象所组成的画面，其色泽或明或暗，或浓或淡，或动或静，使整个庭院呈现出一片凄清冷落。虽然主人公尚未露面，但他的处境、心曲，已跃然纸上了。
片两句由帘外转入帘内，从听觉着墨，写阁中人的感受。“一霎”、“几回”乃互文。
虽说是 “好风”、“疏雨”，小阁里的人却听得分明，感得真切，可见环境是何等的静，人是多么孤独。上句 “翠”、“生”二字，一为冷色，一为动态，这种化虚为实的描写，把周围的景物写活了，给人以质感。
好风入槛，翠幕生寒，孤身独处，情何以堪。下句“圆荷”即荷叶。
疏雨滴在嫩绿的荷叶上，声音本是极细极微，但偏偏阁中人却听得清清楚楚。帘外之凄清冷落如彼，帘内之空虚寂静如此，这一切本是足以生愁了，何况又值“酒醒人散”之后。
末句以情语作结，总束全词，兴起感情波澜，似神龙掉尾，极有跌宕之致。 此词表现了作者优越闲适的生活，却又流露出索寞怅惘的心绪。
结句抒发的亦是富贵闲愁。前人评晏殊词圆融平静，多富贵气象。
晏殊自云：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而悦其气象。”此词可见一斑。
浣溪沙 ·晏殊玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。
鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。
此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的情状。全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓墨重彩的油画。
首句写室内特定的景物—— 玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。古时富贵人家，严冬时把冰块收藏在地窖中，夏天取用，以消暑气。
一 “寒”字正反衬出室中的热。接着，作者笔触写到室中人的身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。
二、三句设喻。用意用语均似“花间”。
“粉融”，谓脂粉与汗水融和。不点出“汗”字，正是作者高明之处。
“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语，但在本词中却有特殊的意义，它跟 “冰寒”句配合，在盛夏中得清凉之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。
过片写她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。
古时女子的面饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之间，故词称“眉际月”。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”，似即指此。
“欲迎”、“初上”，形容绝妙。不独刻画之工，且见词人欣赏之情。
“月”与 “霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过，穿着件单薄的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月。
“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。
“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。
末句倒装， “日西斜”三字，与上片“晚来”接应。浣溪沙 ·晏殊一向年光有限身，等闲离别易销魂。
酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。 此词慨叹人生有限，抒写离情别绪，。
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青杏儿·秋
明 朱栴
午枕梦初残，高楼上独凭阑干。清商应律金风至，砧声断续，笳音幽怨，雁阵惊寒。
景物不堪看，凝眸处愁有千般。秋光谈薄人情似，迢迢野水，茫茫衰草，隐隐青山。
①这首词选自《宣德宁夏志》。青杏儿，词牌名。
②独凭阑干：《宁夏志笺证》（吴忠礼笺证）作“儿凭阑干”，误。
③清商：古五音之一，商声。应律：应和乐律。金风：秋风。
④砧声断续：意思是时不时传来捣衣声。砧，捣衣石。
⑤雁阵：群雁飞行的行列整齐，好像军队布阵一样。
⑥凝眸：眼神集中不流动；注视。
⑦迢迢：遥远貌。
2. 古代诗歌阅读 青杏儿 秋
原文： 青杏儿·秋① 午枕梦初残，高楼上，独凭阑干②。
清商应律金风至③，砧声断续④，笳音幽怨，雁阵惊寒⑤。 景物不堪看，凝眸处愁有千般⑥。
秋光谈薄人情似，迢迢野水⑦，茫茫衰草，隐隐青山。 注释： ①这首词选自《宣德宁夏志》。
青杏儿，词牌名。 ②独凭阑干：《宁夏志笺证》（吴忠礼笺证）作“儿凭阑干”，误。
③清商：古五音之一，商声。应律：应和乐律。
金风：秋风。 ④砧声断续：意思是时不时传来捣衣声。
砧，捣衣石。 ⑤雁阵：群雁飞行的行列整齐，好像军队布阵一样。
⑥凝眸：眼神集中不流动；注视。 ⑦迢迢：遥远貌。
作者简介 朱栴（1378~1438），号凝真。明太祖朱元璋第十六子。
洪武二十四年（1391年）四月十三日册封为庆亲王，封地宁夏。因当时宁夏粮饷不足，暂住古韦州城（今宁夏同心县韦州镇）。
建文三年（1401年），奉命迁王府于宁夏（今银川市）。死后谥曰“靖”，故称“靖王”或“庆靖王”。
朱栴天资聪颖，学问广博，长于诗文、草书。著有《（宣德）宁夏志》等著作。
3. 求有关写“愁”的诗词,最好带赏析的,谢谢
“愁”的诗句举杯消愁愁更愁”（李白诗句），李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句关于愁情晏殊《浣溪纱》：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回，无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊--------------------------------------------------------------------------------少年不知愁滋味，为填新赋强说愁。 --------------------------------------------------------------------------------西风残照，汉家陵阙（李白《忆秦娥》）弱柳从风疑举袂，丛兰溢露似沾巾。
独坐亦含颦（刘禹锡《忆江南》）楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时（刘禹锡《潇湘神》）山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游（白居易《忆江南》）思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。
月明人倚楼（白居易《长相思》）时节欲黄昏，无聊独倚门（温庭筠《菩萨蛮》）过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲（温庭筠《梦江南》）未老莫还乡，还乡须断肠（韦庄《菩萨蛮》）妾拟将身嫁与，一生休。 纵被无情弃，不能羞（韦庄《思帝乡》）残月脸边明，别泪临清晓（牛希济《生查子》）语已多，情未了。
回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草（牛希济《生查子》）枕前发尽千般愿，要休且待青山烂（敦煌词）欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里（敦煌词）暗里回眸深属意。 遗双翠。
骑象背人先过水（李旬《南乡子》）日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦（冯延巳《鹊踏枝》）多少泪珠何限恨，倚阑干（李景《摊破浣溪沙》）剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头（李煜《乌夜啼》）问君能有几多愁，恰似一江春水向东流（李煜《虞美人》）独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间（李煜《浪淘沙》）奴为出来难，教君恣意怜。（李煜《菩萨蛮》）别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。
（李煜《临江仙》）换我心，为你心，始知相忆深（顾夐《诉衷情》）绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断（钱惟演《玉楼春》）昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅（钱惟演《玉楼春》）明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪（范仲淹《苏木遮》）年年今夜，月华如练，长是人千里（范仲淹《御街行》）愁肠已断无由醉。 酒未到，先成泪。
残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避（范仲淹《御街行》）送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省（张先《天仙子》）无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊（晏殊《浣溪沙》）明月不知离恨苦，斜光到晓穿朱户（晏殊《蝶恋花》）欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处（晏殊《蝶恋花》）生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。（宋祁《玉楼春》）雨横风狂三月暮。
门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去（欧阳修《蝶恋花》）离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水（欧阳修《踏莎行》）寸寸柔肠，盈盈粉泪（欧阳修《踏莎行》）笙歌散进游人去，始觉春空（欧阳修《采桑子》）聚散若匆匆，此恨无穷。
今年花胜去年红，可惜明年花更好，知于谁同。（欧阳修《浪淘沙》）才始送春归，又送君归去。
若到江南赶上春，千万留春住（王观《卜算子》）落花人独立，微雨燕双飞（晏几道《临江仙》）今宵剩把颍钢照，有恐相逢似梦中（晏几道《鹧鸪天》）残睡觉来人又晚，难忘，便是无情也断肠（晏几道《南乡子》）两鬓可怜青，只为相思老（晏几道《生查子》）不肯画堂朱户，春风自在杨花（王安国《清平乐》）十年生死两茫茫，不思量，自难忘（苏轼《江城子》）小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行（苏轼《江城子》）细看来，不是杨花，点点是离人泪（苏轼《水龙吟》）拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷（苏轼《卜算子》）枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草（苏轼《蝶恋花》）笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼（苏轼《蝶恋花》）人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处（李之仪《踏莎行》）思量只有梦来去，更不怕，江拦住（黄庭坚《望江东》）最关情漏声正永，暗断肠花影偷移（晁元礼《绿头鸭》）人强健，青尊素影，长愿相随（晁元礼《绿头鸭》）叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目（晁元礼《雨霖铃》）别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅（晁元礼《雨霖铃》）梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华（秦观《望海潮》）两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮（秦观《鹊桥仙》）韶华不为少年留，恨悠悠，几时休（秦观《江城子》）便做春江都是泪，流不尽，许多愁（秦观《江城子》）此去何时见也？襟袖上空惹啼痕（秦观《满庭芳》）豆蔻梢头旧恨，十年梦屈指堪惊（秦观《满庭芳》）无奈云沉雨散。
凭阑干，东风泪眼（王诜《忆故人》）断送一生憔悴，只消几个黄昏（赵令峙《清平乐》）试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨（贺铸《青玉案》）原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。 空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣（贺铸《鹧鸪天》）留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎（柳永《雨霖铃》）多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节（柳永《雨霖铃》）。
4. 急求 诗句赏析
1.百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。
（汉乐府《长歌行》） 2.世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。——颂社甫 3. 本是同根生，相煎何太急？——七步诗 （曹植？东汉） 4. 遍身罗绮者，不是养蚕人。
——蚕妇 （张俞？北宋） 5. 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
— —浪淘沙 （ （李煜？唐五代） 6. 不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。——墨梅 （王冕？元） 7. 采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？——蜂 （罗隐？唐五代） 8. 才疏志大不自量 西家东家笑我狂——剑南诗稿 （宋？陆游） 9. 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
——锦瑟 （李商隐？唐） 10.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——离思 （元稹？唐） 11.蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
——入若耶溪 （王籍？南北朝） 12.长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。——离骚 （屈原？战国） 13.嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
——嫦娥 （李商隐？唐） 14.出师未捷身先死， 长使英雄泪满襟。——蜀相 （唐？杜甫） 15.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
——寒食 （韩翃？唐） 16.春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——登科后 （孟郊？唐） 17.春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
——滁州西涧 （韦应物？唐） 18.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——游园不值 （叶绍翁？南宋） 19.春风又绿江南岸，明月何时照我还？——泊船瓜洲 （王安石？北宋） 20.此曲只应天上有，人间能得几回闻。
——赠花卿 （唐？杜甫） 21.此情无计可消除。才下眉头，却上心头。
——一剪梅 （李清照？北宋） 22.谁家玉笛暗飞声？散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
—春夜洛城闻笛 （李白？唐） 23.从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——鹧鸪天 （晏几道？北宋） 24.大漠沙如雪，燕山月似钩。
——马诗二十三首 （李贺？唐） 25.大江东去，浪淘尽，千古风流人物。——念奴娇 （苏轼？北宋） 26.当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
——芳心苦 （贺铸？北宋） 27.得成比目何辞死， 愿作鸳鸯不羡仙。——长安古意 （卢照邻？唐） 28.胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得春风面，万紫千红总是春。 ——春日 （朱熹？宋） 29.东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
——竹枝词 （刘禹锡？唐） 30.对酒当歌，人生几何？——短歌行二首 （曹操？东汉） 31.花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳 草。
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被 无情恼。
——蝶恋花 （苏轼？北宋） 32.二十四桥明月夜， 玉人何处教吹箫？——寄扬州韩绰判官 （唐？杜牧） 33.粉身碎骨全不惜，要留清白在人间。——石灰吟 （于谦？明） 34.风乍起，吹皱一池春水。
——谒金门 （冯延巳？唐五代） 35.风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。——渡易水歌 （荆轲？战国） 36.苟利国家生死以 岂因祸福避趋之？——赴戍登程口占示家人 （清？林则徐）37.海上生明月，天涯共此时。
——望月怀远 （张九龄？唐） 38.东城渐觉风光好，彀皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
——玉楼春 （宋祁？北宋） 39.红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。
错、错、错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。
山盟 虽在，锦书难托。莫、莫、莫！——钗头凤 （陆游？南宋） 40.胡马依北风，越鸟巢南枝。
——古诗十九首之一 41.忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——闺怨 （王昌龄？唐） 42.机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。
——红楼梦十二曲——聪明累 （曹雪芹 ？清） 43.旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。——乌衣巷 （刘禹锡？唐） 44.碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更 在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚， 酒入愁肠，化作相思泪。——苏幕遮 （范仲淹？北宋） 45.居高声自远，非是藉秋风。
——蝉 （虞世南？唐五代） 46.庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数，玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台 路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住，泪眼问花花不语，乱红 飞过秋千去。
——蝶恋花 （欧阳修？北宋） 47.两句三年得，一吟双泪流。——题诗后 （贾岛？唐） 48.路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。
——离骚 （屈原？战国） 49.莫道桑榆晚 ， 为霞尚满天。——酬乐天咏老见示 （唐？刘禹锡） 50.梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。 ——雪梅 （卢梅坡？北宋） 51.满纸荒唐言，一把辛酸泪！——自题一绝 （曹雪芹？清） 52.候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔，离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚，平芜尽处是春山，行人更在春山外。 ——踏莎行 （欧阳修？北宋） 53.千淘万漉虽辛苦，吹尽寒沙始到金。
——浪淘沙 （刘禹锡？唐） 54.清水出芙蓉，天然去雕饰。——经乱离后天恩流夜郎忆旧游 （李白？唐） 55.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。别 董大 （高适？唐。
5. 求《蝶恋花》赏析
纳兰性德仅活到三十一岁，这位才华绝代的人物，来到世间不过“惊鸿一瞥”，留下的雪泥鸿爪便是那《饮水词》。
读他的词，你会感受其中有那么个饱含挚意深情且十分凄惋动人的主旋律，久久地在你心上萦回，且听这首《蝶恋花》吧： “辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦”——月光下的世界，有一种朦胧的美感，易惹人冥思遐想。离别的人们则更易逗起无限相思之情。
唐人诗有：“海上生明月，天涯共此时”，又有“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”之类。纳兰性德继承前人却又自创新意，他仰望夜空一轮皓月，浮想联翩而至，情感勃郁而生。
他高声叹息：“明月呀明月，最可怜你一年到头东西流转，辛苦不息；最可惜你好景无多，一夕才圆，夕夕都缺。”那“环”和“玦”皆美玉制成的饰物，古人佩在身上。
“环”似满月，“玦”似缺月。纳兰性德词镂刻精工入妙，于此类比拟可见。
但其长处还在于写景亦处处有情，故其词抒情气氛特浓。此处以“辛苦最怜”四字领起，顿使天边那一泓寒碧，漾起许多情思。
“若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热”。随着情感的高涨，想象的飞腾，他进一步梦想起来，那一轮明月仿佛化为他日夜思念的爱人，用她那皎洁的光辉陪伴着他。
此时，词人也发出了自己的誓言：要不畏“辛苦”，不辞“冰雪”去到自己爱人身畔，以自己的身躯热血“为卿热”。无奈天路难通，一个天上，一个人间，遐想烟消云散之后，剩下的只是对往事的追怀和物在人亡的沉痛感慨。
纳兰性德本是一位在精神气质上颇似贾宝玉的贵胄公子，身居“华林”而独被“悲凉之雾”。当了康熙的侍卫，却深以为苦，“惴惴有临履之忧”。
他率真，性好自由，喜欢“闲云野鹤”式的生活：“仆亦本狂士，富贵轻鸿毛”，他爱书，爱友朋之乐，还很钟爱他的闺中伴侣。《饮水词》中有些篇章如初日芙蓉，晓风杨柳的姿影般明丽、娇嫩，又如出谷春莺，天边云雀的鸣声般曼妙、清新，它记录了词人的初欢，描绘了他的少年行乐图。
可惜这段时间很短促，大约才结婚两、三年后他就赋“悼亡”了。我们看到他在一首《沁园春》词前《自序》中道：“了巳重阳前三日，梦亡妇澹妆素服，执手哽咽，语多不复能记。
但临别有云：‘衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。’妇素未工诗，不知何以得此也。”
哦，原来他心中的明月，寄托了他如此深沉的哀思，自不同于一般。他们夫妻间只有“几年恩爱”，又还有别离，早知如此，真不该离别：“问君何事轻离别，一年能几团围月？”他在词中常这么叹息。
“无奈尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说”——下半阙拉回到现实：室在人亡，双燕依然，一片凄清。小燕子也是很多情的，象王尔德笔下的“快乐王子”就有一只小燕子来陪伴。
如今一双燕子出现在纳兰性德的帘钩上，只有它们那儿娇小、轻盈才能够“软踏”，这“软”字下得多神！燕子呢喃、似絮语；它们在说什么？是说当年这室中曾有那“一生一代一双人”的事儿吧？于是我们从那“说”字里随之想象出此间曾有过的旖旎柔情的梦幻中的画面来了，随即，又都消逝了。眼前只有这帘间燕子。
“唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶”——一结是那样沉挚，又是纳兰性德式的爱情的表现。他是不甘心这样凄凉到底的，他又梦想起来了。
“唱罢秋坟”出自李贺诗中“秋坟鬼唱鲍家诗”一语。“鲍家诗”似乎指的就是鲍照的《蒿里吟》这类挽歌。
纳兰性德说：“在你的坟前我悲歌当哭，唱罢了挽歌，悲哀还不得解脱，我只有明春到此来认一认，花丛中可有一双栖香正稳的蝴蝶。”为什么要“认取”呢？想必是旧时曾见过的了。
于是我们从他自己描绘的年少风光里，看到了这样的镜头：“露下庭柯蝉响歇，沙碧如烟、烟里玲珑月。并着香肩无可说，樱桃暗吐丁香结。
笑卷轻衫鱼子缬，试扑流萤，惊起双栖蝶……。”这不就是那难得的“一昔如环”的花月良宵吗？在他心上萤飞蝶舞，时时闪过，他所以要时时去寻觅，以重温旧梦。
但这样的解释似嫌不足。我们反复吟咏全篇，感到其中热烈深沉的感情是一贯到底的。
“最怜”——“不辞”——“认取”这些字眼下得“字字沉响”，力量很大。应该容许他的想象继续飞腾起来，应该换一种理解：对着秋坟，他痴心地发愿“眼泪已流尽，悲歌已唱完，倒不如率性化去，和死去的爱人一起变作一双蝴蝶，到来年，春光如海万花丛中有对双栖蝶，这就是我们俩——永远地摆脱悲哀，永远地相依在一起——请旁人来‘认取吧。”
他的早逝的妻子，在他心中永久是一位娇憨情态的少女，他们相恋的时光在池心中是永久的纪念。他感到那时候他自己也很纯洁无邪，正是“少年不识愁滋味”，而后来他便陷进许多烦恼中去了，所以他对一逝而不复返的人生这段美好时光无限依恋，格外追想。
他的“悼亡”篇章很多，其缘由也在此。 纳兰性德词中有一个理想境界，那就是希望青春和爱情得到永生。
青年词人是非常执着于这一理想并且热烈地赞颂它的。《蝶恋花》可为范例。
故而我们读他这篇词后，会感到于凄惋中还燃着一种象火一般炙热人心的东西，这就颇具力量，而不纯然是消沉。他的同时代词人陈维崧评他的词曰：“哀感顽。
6. 晏殊词 浣溪沙 青杏园林煮酒香的赏析
浣溪沙 ·晏殊小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。
曲栏干影入凉波。一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。
酒醒人散得愁多。 吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。
尝览李庆孙《富贵曲》云：‘轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌’。公曰：‘此乃乞儿相，未尝谙富贵者。
’故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也。
故公自以此句语人曰：‘穷儿家有这景致也无？’”这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格。这首词前五句描写景物重在神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不在于锦绣字面的堆砌，而在于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。
词中所表达的思想既不是伤春女子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁，更不是感时悯乱的深愁，而是富贵者叹息时光易逝，盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁。 劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。
此句看似平淡，实乃传神一笔，有破空而来之势。这匆匆一过的穿帘燕子，莫非是远方使者，给帘内入传递了春将归去的消息。
像在平静的水面投下一枚小石，立刻泛起层层波澜。一下子打破了小阁周围宁静的空气，起着沟通重帘内外的作用。
阁中人目随燕影，看到 “晚花红片落庭莎” 。原来时已暮春，庭院满地落红。
“晚”，一指傍晚，朝花夕谢，形容落花的时间，一指晚春，花事凋零，形容落花的节令。春末多雨，更兼庭中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。
“红片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。“曲栏干影入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干，倒影于池塘碧波之中。
“凉波”的“凉”既是时已入暮，池水生凉的真实写照，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反射。 以上三句写的是帘外景物，从视觉所及落笔。
“重帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、“凉波”诸意象所组成的画面，其色泽或明或暗，或浓或淡，或动或静，使整个庭院呈现出一片凄清冷落。虽然主人公尚未露面，但他的处境、心曲，已跃然纸上了。
片两句由帘外转入帘内，从听觉着墨，写阁中人的感受。“一霎”、“几回”乃互文。
虽说是 “好风”、“疏雨”，小阁里的人却听得分明，感得真切，可见环境是何等的静，人是多么孤独。上句 “翠”、“生”二字，一为冷色，一为动态，这种化虚为实的描写，把周围的景物写活了，给人以质感。
好风入槛，翠幕生寒，孤身独处，情何以堪。下句“圆荷”即荷叶。
疏雨滴在嫩绿的荷叶上，声音本是极细极微，但偏偏阁中人却听得清清楚楚。帘外之凄清冷落如彼，帘内之空虚寂静如此，这一切本是足以生愁了，何况又值“酒醒人散”之后。
末句以情语作结，总束全词，兴起感情波澜，似神龙掉尾，极有跌宕之致。 此词表现了作者优越闲适的生活，却又流露出索寞怅惘的心绪。
结句抒发的亦是富贵闲愁。前人评晏殊词圆融平静，多富贵气象。
晏殊自云：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而悦其气象。”此词可见一斑。
浣溪沙 ·晏殊玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。
鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。
此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的情状。全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓墨重彩的油画。
首句写室内特定的景物—— 玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。古时富贵人家，严冬时把冰块收藏在地窖中，夏天取用，以消暑气。
一 “寒”字正反衬出室中的热。接着，作者笔触写到室中人的身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。
二、三句设喻。用意用语均似“花间”。
“粉融”，谓脂粉与汗水融和。不点出“汗”字，正是作者高明之处。
“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语，但在本词中却有特殊的意义，它跟 “冰寒”句配合，在盛夏中得清凉之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。
过片写她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。
古时女子的面饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之间，故词称“眉际月”。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”，似即指此。
“欲迎”、“初上”，形容绝妙。不独刻画之工，且见词人欣赏之情。
“月”与 “霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过，穿着件单薄的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月。
“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。
“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。
末句倒装， “日西斜”三字，与上片“晚来”接应。浣溪沙 ·晏殊一向年光有限身，等闲离别易销魂。
酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。 此词慨叹人生有限，抒写离情别绪，。
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