韵律美的诗词
1. 有哪些格律美,韵律美的诗句
【忆江南】·白居易
江南好，
风景旧曾谙.
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝，
能不忆江南.
【望海潮】·柳永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华.烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家.云树绕堤沙.怒涛卷霜雪，天堑无涯.市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢.
重湖叠巘清嘉.有三秋桂子，十里荷花.羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃.千骑拥高牙.乘醉听萧鼓，吟赏烟霞.异日图将好景，归去凤池夸.
据说，当年满清入侵中原就是垂涎于柳永这首词里描绘的如画江南，是以不惜燃起烽烟.
2. 求与四季有关的诗词,要求韵律美、意境美,完整的
自己挑选吧！ 春 谢灵运《入彭蠡湖口》 春晚绿野秀，岩高白云屯 谢眺《晚登三山还望京邑》 喧鸟覆春洲，杂英满芳甸 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》 云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿苹 贺知章《咏柳》 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。
唐·李白《宫中行乐词八首》 寒雪梅中尽，春风柳上归 李白《金门答苏秀才》 春草如有情，山中尚含绿 刘昚虚《阙题》 时有落花至，远随流水香 刘昚虚《阙题》 道由白云尽，春与青溪长 李华《春行即兴》 芳树无人花自落，春山一路鸟空啼 杜甫《江畔独步寻花七绝句》 繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开 钱起《春郊》 东风好作阳和使，逢草逢花报发生 戴叔伦《苏溪亭 燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒 杨巨源《城东早春》 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀 张籍《春别曲》 长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱 李山甫《寒食二首》 有时三点两点雨，到处十枝五枝花 韩愈《早春呈水部张十八员外》 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都 韩愈《晚春》 草树知春不久归，百般红紫斗芳菲 唐·杜牧《怅诗》 自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。 王涯《春游曲》 万树江边杏，新开一夜风。
满园深浅色，照在绿波中 唐韦应物《滁州西涧》 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横 夏： 晋·陶渊明《读山海经》 孟夏草木长，绕屋树扶疏 南朝宋·谢灵运《游赤石进帆海》 首夏犹清和，芳草亦未歇 南朝梁·王僧儒《侍宴》 丽景烛春余，清阴澄夏首 北周·庾信《奉和夏日应令》 麦随风里熟，梅逐雨中黄 隋·杨广《夏日临江》 夏潭荫修竹，高岸坐长枫 唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》 山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夕凉，开轩卧闲敞 唐·沈佺期《夏晚寓直省中》 小池残暑退，高树早凉归 唐·杜甫《夏夜叹》 仲夏苦夜短，开轩纳微凉 唐·韦应物《游开元精舍》 绿阴生昼静，孤花表春余 唐·韩愈《送刘师服》 夏半阴气始，淅然云景秋 唐·贾弇《孟夏》 江南孟夏天，慈竹笋如编。蜃气为楼阁，蛙声作管弦 唐·方干《题报恩寺上方》 岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒 唐·高骈《山亭夏日》 绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，满架蔷盛一院香 唐·张蠙《夏日题老将林亭》 墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花 宋·王安石《初夏即事》 晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时 宋·秦观《三月晦日偶题》 芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人 宋·李重元《忆王孙·夏词》 过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉 宋·朱淑真《即景》 谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。 宋·范成大《四时田园杂兴》 日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞 宋·陆游《初夏绝句》 纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。
夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。 秋： 三国魏·曹丕《燕歌行》 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜 晋·陶渊明《酬刘柴桑》 榈庭多落叶，慨然知已秋 南朝宋·谢惠连《捣衣》 白露滋园菊，秋风落槐南 南朝梁·柳浑《捣衣诗》 亭皋木叶下，陇首秋云飞 唐·王绩《野望》 树树皆秋色，山山唯落晖 王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 寒山转苍翠，秋水日潺湲 王维《阙题二首·山中》 荆溪白石出，天寒红叶稀 王维《山居秋暝》 空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。 唐·李颀《望秦川》 秋声万户竹，寒色五陵松 唐·王昌龄《长信秋词五首》 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。 刘长卿《游休禅师双峰寺》 寒潭映白月，秋雨上青苔 李白《赠庐司户》 秋色无远近，出门尽寒山 李白《酬裴侍御对雨感时见赠》 雨色秋来寒，风严清江爽 李白《秋登宣城谢朓北楼》 人烟寒橘柚，秋色老梧桐 李白《秋下荆门》 霜落荆门江树空，布帆无恙持秋风。
杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》 高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋 杜甫《秋兴八首》 翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋 唐·杜甫《秋野五首》 远岸秋沙白，连山晚照红. 唐·杜牧《山行》 远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花. 唐·李商隐《暮秋独游曲江》 荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。
深知身在情长在，怅望江头江水声 唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》 竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声 冬： 谢灵运《岁暮》 明月照积雪，朔风劲且哀 唐·王维《冬晚对雪忆胡居士家》 隔牖风惊竹，开门雪满山 唐·刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》 水声冰下咽，沙路雪中平 岑参《白雪歌送武判官归京》 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。
岑参《冬夕》 浩汗霜风刮天地，温泉火井无生意。泽国龙蛇冻不伸，南山瘦柏消残翠。
唐·李白《冬日归旧山》 一条藤径绿。
3. 求与四季有关的诗词,要求韵律美、意境美,完整的
冬天 1.且如今年冬，未休关西卒。
（杜甫：《兵车行》）' 2.秋月扬明恽，冬岭秀寒松。（陶渊明：《四时》） 3.南邻更可念，布破冬未赎。
（陆游：《十月二十八日风雨大作》） 4.冬尽今宵促，年开明日长。（董思恭：《守岁》） 5.鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。
（王微：《四气诗》） 6.隆冬到来时，百花即已绝。（陈毅：《梅》） 7.不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
（张谓：《早梅》） 8.儿童冬学闹比邻，据岸愚儒却子珍。（陆游：《秋日郊居》） 9.邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。
（白居易：《冬至夜思家》） 10.天时人事日相催，冬至阳生春又来。（杜甫：《小至》）。
4. 怎么解释唐诗宋词的“韵律美”
韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做压韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不压韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。
一首诗没有韵，是一般人都觉得出来的。至于要说明什么是“韵”，那却不太简单。
①先说诗韵：所谓诗压韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。试看例句：
【宋·王安石·书湖阴先生壁】
茅檐常扫净无苔（tái）,
花木成蹊手自栽（zái）。
一水护田将绿遶，
两山排闼送青来（lái）。
这里“苔”、“栽”、“来”押韵，因为它们的韵母都是“ai”。“遶（绕）”字不压韵，因为“遶”字拼起来是rào，它的韵母是ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不压韵的。
②再说词韵：词的韵，没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去声分为十四部，入声分为五部，共十九部（此处略，详见《王力·诗词格律·第111页》）。据说是古代著名词人的词，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和古体诗的宽韵差不多。
其实，这十九部大约只能适合宋词的多数情况。在某些词人的笔下，还受方言的影响。韵里的入声独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、《念奴娇》等。
平韵与仄韵的界线也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能作平韵。除非另有一体。
只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体词中已经开始了。
5. 什么是诗词韵律
诗歌是一种主情的文学体裁，它以抒情的方式，高度凝练，集中地反映社会生活，用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。
诗歌是有节奏、有韵律并富有感情色彩的一种语言艺术形式，也是世界上最古老、最基本的文学形式。诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。
《尚书.虞书》：“诗言志，歌咏言，声依永，律和声。”《礼记.乐记》：“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也；三者本于心，然后乐器从之。”
早期，诗、歌与乐、舞是合为一体的。诗即歌词，在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发展，独立成体，诗与歌统称诗歌。
此外诗歌又可以按照不同的表现形式分为现代诗和古体诗，在近代新月诗社很好的继承了现代诗和古体诗的关系，在自由的同时强调诗歌的音乐美、建筑美。
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【忆江南】·白居易
江南好，
风景旧曾谙.
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝，
能不忆江南.
【望海潮】·柳永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华.烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家.云树绕堤沙.怒涛卷霜雪，天堑无涯.市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢.
重湖叠巘清嘉.有三秋桂子，十里荷花.羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃.千骑拥高牙.乘醉听萧鼓，吟赏烟霞.异日图将好景，归去凤池夸.
据说，当年满清入侵中原就是垂涎于柳永这首词里描绘的如画江南，是以不惜燃起烽烟.
2. 求与四季有关的诗词,要求韵律美、意境美,完整的
自己挑选吧！ 春 谢灵运《入彭蠡湖口》 春晚绿野秀，岩高白云屯 谢眺《晚登三山还望京邑》 喧鸟覆春洲，杂英满芳甸 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》 云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿苹 贺知章《咏柳》 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。
唐·李白《宫中行乐词八首》 寒雪梅中尽，春风柳上归 李白《金门答苏秀才》 春草如有情，山中尚含绿 刘昚虚《阙题》 时有落花至，远随流水香 刘昚虚《阙题》 道由白云尽，春与青溪长 李华《春行即兴》 芳树无人花自落，春山一路鸟空啼 杜甫《江畔独步寻花七绝句》 繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开 钱起《春郊》 东风好作阳和使，逢草逢花报发生 戴叔伦《苏溪亭 燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒 杨巨源《城东早春》 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀 张籍《春别曲》 长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱 李山甫《寒食二首》 有时三点两点雨，到处十枝五枝花 韩愈《早春呈水部张十八员外》 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都 韩愈《晚春》 草树知春不久归，百般红紫斗芳菲 唐·杜牧《怅诗》 自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。 王涯《春游曲》 万树江边杏，新开一夜风。
满园深浅色，照在绿波中 唐韦应物《滁州西涧》 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横 夏： 晋·陶渊明《读山海经》 孟夏草木长，绕屋树扶疏 南朝宋·谢灵运《游赤石进帆海》 首夏犹清和，芳草亦未歇 南朝梁·王僧儒《侍宴》 丽景烛春余，清阴澄夏首 北周·庾信《奉和夏日应令》 麦随风里熟，梅逐雨中黄 隋·杨广《夏日临江》 夏潭荫修竹，高岸坐长枫 唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》 山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夕凉，开轩卧闲敞 唐·沈佺期《夏晚寓直省中》 小池残暑退，高树早凉归 唐·杜甫《夏夜叹》 仲夏苦夜短，开轩纳微凉 唐·韦应物《游开元精舍》 绿阴生昼静，孤花表春余 唐·韩愈《送刘师服》 夏半阴气始，淅然云景秋 唐·贾弇《孟夏》 江南孟夏天，慈竹笋如编。蜃气为楼阁，蛙声作管弦 唐·方干《题报恩寺上方》 岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒 唐·高骈《山亭夏日》 绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，满架蔷盛一院香 唐·张蠙《夏日题老将林亭》 墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花 宋·王安石《初夏即事》 晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时 宋·秦观《三月晦日偶题》 芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人 宋·李重元《忆王孙·夏词》 过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉 宋·朱淑真《即景》 谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。 宋·范成大《四时田园杂兴》 日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞 宋·陆游《初夏绝句》 纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。
夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。 秋： 三国魏·曹丕《燕歌行》 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜 晋·陶渊明《酬刘柴桑》 榈庭多落叶，慨然知已秋 南朝宋·谢惠连《捣衣》 白露滋园菊，秋风落槐南 南朝梁·柳浑《捣衣诗》 亭皋木叶下，陇首秋云飞 唐·王绩《野望》 树树皆秋色，山山唯落晖 王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 寒山转苍翠，秋水日潺湲 王维《阙题二首·山中》 荆溪白石出，天寒红叶稀 王维《山居秋暝》 空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。 唐·李颀《望秦川》 秋声万户竹，寒色五陵松 唐·王昌龄《长信秋词五首》 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。 刘长卿《游休禅师双峰寺》 寒潭映白月，秋雨上青苔 李白《赠庐司户》 秋色无远近，出门尽寒山 李白《酬裴侍御对雨感时见赠》 雨色秋来寒，风严清江爽 李白《秋登宣城谢朓北楼》 人烟寒橘柚，秋色老梧桐 李白《秋下荆门》 霜落荆门江树空，布帆无恙持秋风。
杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》 高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋 杜甫《秋兴八首》 翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋 唐·杜甫《秋野五首》 远岸秋沙白，连山晚照红. 唐·杜牧《山行》 远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花. 唐·李商隐《暮秋独游曲江》 荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。
深知身在情长在，怅望江头江水声 唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》 竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声 冬： 谢灵运《岁暮》 明月照积雪，朔风劲且哀 唐·王维《冬晚对雪忆胡居士家》 隔牖风惊竹，开门雪满山 唐·刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》 水声冰下咽，沙路雪中平 岑参《白雪歌送武判官归京》 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。
岑参《冬夕》 浩汗霜风刮天地，温泉火井无生意。泽国龙蛇冻不伸，南山瘦柏消残翠。
唐·李白《冬日归旧山》 一条藤径绿。
3. 求与四季有关的诗词,要求韵律美、意境美,完整的
冬天 1.且如今年冬，未休关西卒。
（杜甫：《兵车行》）' 2.秋月扬明恽，冬岭秀寒松。（陶渊明：《四时》） 3.南邻更可念，布破冬未赎。
（陆游：《十月二十八日风雨大作》） 4.冬尽今宵促，年开明日长。（董思恭：《守岁》） 5.鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。
（王微：《四气诗》） 6.隆冬到来时，百花即已绝。（陈毅：《梅》） 7.不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
（张谓：《早梅》） 8.儿童冬学闹比邻，据岸愚儒却子珍。（陆游：《秋日郊居》） 9.邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。
（白居易：《冬至夜思家》） 10.天时人事日相催，冬至阳生春又来。（杜甫：《小至》）。
4. 怎么解释唐诗宋词的“韵律美”
韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做压韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不压韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。
一首诗没有韵，是一般人都觉得出来的。至于要说明什么是“韵”，那却不太简单。
①先说诗韵：所谓诗压韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。试看例句：
【宋·王安石·书湖阴先生壁】
茅檐常扫净无苔（tái）,
花木成蹊手自栽（zái）。
一水护田将绿遶，
两山排闼送青来（lái）。
这里“苔”、“栽”、“来”押韵，因为它们的韵母都是“ai”。“遶（绕）”字不压韵，因为“遶”字拼起来是rào，它的韵母是ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不压韵的。
②再说词韵：词的韵，没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去声分为十四部，入声分为五部，共十九部（此处略，详见《王力·诗词格律·第111页》）。据说是古代著名词人的词，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和古体诗的宽韵差不多。
其实，这十九部大约只能适合宋词的多数情况。在某些词人的笔下，还受方言的影响。韵里的入声独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、《念奴娇》等。
平韵与仄韵的界线也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能作平韵。除非另有一体。
只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体词中已经开始了。
5. 什么是诗词韵律
诗歌是一种主情的文学体裁，它以抒情的方式，高度凝练，集中地反映社会生活，用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。
诗歌是有节奏、有韵律并富有感情色彩的一种语言艺术形式，也是世界上最古老、最基本的文学形式。诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。
《尚书.虞书》：“诗言志，歌咏言，声依永，律和声。”《礼记.乐记》：“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也；三者本于心，然后乐器从之。”
早期，诗、歌与乐、舞是合为一体的。诗即歌词，在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发展，独立成体，诗与歌统称诗歌。
此外诗歌又可以按照不同的表现形式分为现代诗和古体诗，在近代新月诗社很好的继承了现代诗和古体诗的关系，在自由的同时强调诗歌的音乐美、建筑美。
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