一、绘画的美

　　绘画的美是指诉诸视觉形象的“词藻”的选择和使用，能充分体现我国象形文字在状形绘色上的特点，富于色彩感。

　　诗中的语言运用注意词藻的色彩感，多选用色彩明丽的词语，如“金柳”“艳影”“青荇”“彩虹””云彩”“青草更青处”“星辉斑斓”等词语，创造了一系列鲜明生动的意境，全诗七节，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面，给读者以视觉上的色彩想象和油画般的感受。

　　同时，诗人通过一系列动作性很强的词语，如“招手”“荡漾”“招摇”“揉碎”“漫溯”“挥一挥”等，使得画面由静化动，如向西天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳倒映在康河里摇曳多姿，康河水底的水草在招摇着似乎有话对诗人说……给人以立体的感觉。

　　这样，全诗意境鲜明，富有流动的画面美。

　　光艳的色泽，美丽的构图，让人赏心悦目，陶醉流连，似乎也想同诗人一起进入这康河夕照、黄昏泛舟的诗意美的境界中去。

　　二、音乐的美

　　音乐的美是对诗歌的音节而言，指音节朗朗上口，错落有致，具有诉诸听觉形象的那种音节美和旋律美。

　　音乐美主要来源于节奏，节奏则是由音组有规律的重复所形成的。

　　每一诗行基本上都由三个音组组成，其中一个音组再由两至三个音节构成，音节抑扬合度，声调回环反复，既严谨而又不拘一格，既有强烈的节奏感，又有着诗行语流的灵活变化，构成了一支完整的乐曲。

　　该诗韵律自然和谐，韵式上严守二、四押韵，每两行押一韵，每节换新韵，（韵脚为：来，彩；娘，漾；摇，草；虹，梦；溯，歌；箫，桥；来，彩）追求音节的波动和旋律感，读来抑扬顿挫，朗朗上口。

　　七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，造成音乐美的艺术境界。

　　另外，声调的回环复沓，也是该诗具有音乐的美的一个重要方面。

　　该诗开头和结尾采用重叠、复沓的手法，语意相似，节奏相同，构成回环呼应的结构形式，加强了诗的节奏感和旋律美，增强了诗的音乐性，给人一种梦幻般的感觉。

　　此外，“轻轻”“悄悄”等叠字的反复运用，也增强了诗歌轻盈的节奏。

　　三、建筑的美

　　“建筑的美”也属于视觉形象，它主要指的是诗的形体结构，强调“节的匀称和句的均齐”，造成有规律的匀整或参差。

　　《再别康桥》在节式、章法、句法上匀整而又有变化。

　　全诗共七节，每节四行，每句的字数基本上是6、7字（间有八字句），于参差变化中见整齐；单行和双行错开一格，排列成有规律的参差错落的序列，保持了诗形的均衡、对称和多样统一。

　　但又避免了诗形过于方整而产生的那种板滞、单调的缺点，而给人以清新的感受，同时首尾回环呼应，给人以美感。

　　扩展资料：

　　1928年诗人故地重游。

　　11月6日在归途的中国南海上，他吟成了这首传世之作。

　　这首诗最初刊登在1928年12月10日《新月》月刊第1卷10号上，后收入《猛虎集》。

　　可以说“康桥情节”贯穿在徐志摩一生的诗文中，而《再别康桥》无疑是其中最有名的一篇。

　　此诗作于徐志摩第三次欧游的归国途中。

　　时间是1928年11月6日，地点是中国上海。

　　7月底的一个夏天，他在英国哲学家罗素家中逗留一夜之后，事先谁也没有通知，一个人悄悄来到康桥找他的英国朋友。

　　遗憾的是他的英国朋友一个也不在，只有他熟悉的康桥在默默等待他，一幕幕过去的生活图景，又重新在他的眼前展现。

　　由于他当时时间比较紧急，又赶着要去会见另一个英国朋友，故未把这次感情活动记录下来。

　　直到他乘船离开马赛的归国途中，面对汹涌的大海和辽阔的天空，才展纸执笔，记下了这次重返康桥的切身感受。

　　参考资料来源：百度百科-新月派

　　百度百科-再别康桥

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