隶书字帖诗词
一、关于书法诗歌
1.苏轼《念奴娇-赤壁怀古》（大江东去句），这首词历来写的人多，要找好的法帖容易，我想你也会背的。
（苏轼的诗词豪放的极多，可以翻阅） 2.《泰山颂》：高而可登，雄而可攀。松石为骨，清泉为心。
呼吸宇宙，吐纳风云。海天之怀，华夏之魂。
（我自己是很喜欢用它写作品的） 3.曹操《步出下门行》很好的，必背诗篇啊。 胸襟开阔的人喜欢豪迈的诗词，往往书法有大气，很好！书法一开始还是多临摹一些大家的好，毕竟没有更好法帖的给你参照的话，自己的技术很难有所进步；即使有进步，也很难突破你现在书法水平的瓶颈的，呵呵，多言了。
二、硬笔隶书字帖,苏轼《蝶恋花》
宋哲宗绍圣三年（1096）作于惠州贬所，甚或更早.此词在旨趣上与贺铸《青玉案》（凌波不过横塘路）相近，均是用“香草美人”的手法抒发自己在政治上的失意心情。
此词为苏轼于惠州时所作。写暮春景色与伤春之情，却不同于一般的伤春词，惜婉之中有豪语，以超脱的态度淡化悲愁之情，跳出了仅仅伤春的境界。
首句“花褪红残青杏小”，看似伤尽春花凋落，实则由衰亡中点出新生∶花虽将尽，果却待熟。生与衰的对立，于 词人高妙的构思下得以统一，使人在感染几分悲凉后又意识到生机。
二、三句点明时间地点，洗炼而不落俗套。“燕子飞”，本是动态，词人于其后加一“时”字，即将这“动态”定格，化动为静；“绿水人家”，本为静态，词人却以一“绕”字使之动态顿生，化静为动。
“枝上”两句先跌后扬。“柳棉吹又少”以一“又”字，点出絮花飞落，非止一次，伤春之情溢然纸上，余韵无穷，极尽婉约凄艳。
故清人王士祯评曰∶“恐屯田缘情绮靡，未必能过。”然而东坡高绝处，乃是不拘于婉约，于其后以“天涯何处无芳草”另拓出一片空远意境。
顿时尽扫前辞萎靡之气，使词意不拘于伤春，而换以洒脱的襟抱。如此伤春情怀，又岂是“花间”等艳词所及。
三、隶书曹全碑诗句的五言二句有哪些
1.李白《静夜思》 床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。 2.李白《送陆判官往琵琶峡》 水国秋风夜，殊非远别时。
长安如梦里，何日是归期。 3.王维《画》 远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。 4.王维《鹿柴》 空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。 5.王维《山中》 荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。 6.张九龄《照镜见白发》 宿昔青云志，蹉跎白发年。
谁知明镜里，形影自相怜。 7.李商隐《乐游原》 向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。 8.王安石《梅花》 墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。 七言二句： 1.李白《与史郎中饮听黄鹤楼上吹笛》 一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。 2.王维《渭城曲》 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 3.李商隐《夜雨寄北》 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
四、古代有名的隶书字帖有哪些
1、曹全碑
曹全碑全称汉合阳令曹全碑，是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年 （185）。1956年移入陕西省西安碑林博物馆保存。曹全碑是汉代隶书的代表作品，风格秀逸多姿和结体匀整著称，为历代书家推崇备至。
2、张迁碑
张迁碑，全称汉故谷城长荡阴令张君表》。亦称张迁表颂 。碑高290厘米，宽107厘米。东汉中平三年刻立（公元186年）。现存于山东泰安岱庙。
3、史晨碑
史晨碑为两面刻，前碑全称《鲁相史晨奏祀孔子庙碑》，刻于东汉建宁二年（169）三月。后碑全称《鲁相史晨飨孔子庙碑》，刻于建宁元年（168）四月。此碑为东汉后期汉隶走向规范、成熟的典型。现存山东曲阜孔庙。
4、乙瑛碑
乙瑛碑，书风颇严谨，富素朴之趣，是汉隶成熟时期的典型作品，也是后人学习隶书最佳范本之一。
5、石门颂
石门颂是中国书法史上的一座丰碑，它与洛阳的《郙阁颂》、甘肃成县的《西狭颂》并称为“汉三颂”，是汉代颂体代表作。
参考资料来源：搜狗百科-隶书
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1.苏轼《念奴娇-赤壁怀古》（大江东去句），这首词历来写的人多，要找好的法帖容易，我想你也会背的。
（苏轼的诗词豪放的极多，可以翻阅） 2.《泰山颂》：高而可登，雄而可攀。松石为骨，清泉为心。
呼吸宇宙，吐纳风云。海天之怀，华夏之魂。
（我自己是很喜欢用它写作品的） 3.曹操《步出下门行》很好的，必背诗篇啊。 胸襟开阔的人喜欢豪迈的诗词，往往书法有大气，很好！书法一开始还是多临摹一些大家的好，毕竟没有更好法帖的给你参照的话，自己的技术很难有所进步；即使有进步，也很难突破你现在书法水平的瓶颈的，呵呵，多言了。
二、硬笔隶书字帖,苏轼《蝶恋花》
宋哲宗绍圣三年（1096）作于惠州贬所，甚或更早.此词在旨趣上与贺铸《青玉案》（凌波不过横塘路）相近，均是用“香草美人”的手法抒发自己在政治上的失意心情。
此词为苏轼于惠州时所作。写暮春景色与伤春之情，却不同于一般的伤春词，惜婉之中有豪语，以超脱的态度淡化悲愁之情，跳出了仅仅伤春的境界。
首句“花褪红残青杏小”，看似伤尽春花凋落，实则由衰亡中点出新生∶花虽将尽，果却待熟。生与衰的对立，于 词人高妙的构思下得以统一，使人在感染几分悲凉后又意识到生机。
二、三句点明时间地点，洗炼而不落俗套。“燕子飞”，本是动态，词人于其后加一“时”字，即将这“动态”定格，化动为静；“绿水人家”，本为静态，词人却以一“绕”字使之动态顿生，化静为动。
“枝上”两句先跌后扬。“柳棉吹又少”以一“又”字，点出絮花飞落，非止一次，伤春之情溢然纸上，余韵无穷，极尽婉约凄艳。
故清人王士祯评曰∶“恐屯田缘情绮靡，未必能过。”然而东坡高绝处，乃是不拘于婉约，于其后以“天涯何处无芳草”另拓出一片空远意境。
顿时尽扫前辞萎靡之气，使词意不拘于伤春，而换以洒脱的襟抱。如此伤春情怀，又岂是“花间”等艳词所及。
三、隶书曹全碑诗句的五言二句有哪些
1.李白《静夜思》 床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。 2.李白《送陆判官往琵琶峡》 水国秋风夜，殊非远别时。
长安如梦里，何日是归期。 3.王维《画》 远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。 4.王维《鹿柴》 空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。 5.王维《山中》 荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。 6.张九龄《照镜见白发》 宿昔青云志，蹉跎白发年。
谁知明镜里，形影自相怜。 7.李商隐《乐游原》 向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。 8.王安石《梅花》 墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。 七言二句： 1.李白《与史郎中饮听黄鹤楼上吹笛》 一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。 2.王维《渭城曲》 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 3.李商隐《夜雨寄北》 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
四、古代有名的隶书字帖有哪些
1、曹全碑
曹全碑全称汉合阳令曹全碑，是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年 （185）。1956年移入陕西省西安碑林博物馆保存。曹全碑是汉代隶书的代表作品，风格秀逸多姿和结体匀整著称，为历代书家推崇备至。
2、张迁碑
张迁碑，全称汉故谷城长荡阴令张君表》。亦称张迁表颂 。碑高290厘米，宽107厘米。东汉中平三年刻立（公元186年）。现存于山东泰安岱庙。
3、史晨碑
史晨碑为两面刻，前碑全称《鲁相史晨奏祀孔子庙碑》，刻于东汉建宁二年（169）三月。后碑全称《鲁相史晨飨孔子庙碑》，刻于建宁元年（168）四月。此碑为东汉后期汉隶走向规范、成熟的典型。现存山东曲阜孔庙。
4、乙瑛碑
乙瑛碑，书风颇严谨，富素朴之趣，是汉隶成熟时期的典型作品，也是后人学习隶书最佳范本之一。
5、石门颂
石门颂是中国书法史上的一座丰碑，它与洛阳的《郙阁颂》、甘肃成县的《西狭颂》并称为“汉三颂”，是汉代颂体代表作。
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