《野草》是鲁迅的一本散文诗集。

　　匈牙利诗人裴多菲的诗句多次为鲁迅所称引，不妨看作是《野草》全书的大纲，倘置换为鲁迅自己的说法，则是：

　　于浩歌狂热之际中寒，于天上看见深渊。

　　于一切眼中看见无所有；于无所希望中得救。

　　鲁迅毫不讳言在他看来乃是实有的黑暗与虚无，却又认为，不是没有可能从反抗中得救。

　　希望在这里被悬置起来了，反抗成了唯一可把握的现实。

　　反抗若从外部看，或许是快意的，如《这样的战士》，有一种热情昂扬的调子。

　　但是，更多的是一种挣扎，带着时间的重负和精神的创伤，如著名的《过客》，它有着加缪的《西绪弗斯神话》一般的意涵，却显得更加悲壮。

　　如《复仇》，如《颓败线的颤动》，如《死后》，在报复中一样有着内心撕裂的痛楚。

　　当作者专注于自我解剖时，那敞开的深渊般的黑暗，无疑地更为惊心动魄。

　　《影的告别》、《求乞者》、《墓碣文》等样的文字占去全书大半，鲁迅虽谦称为“废弛的地狱边沿的惨白色小花”，却大可以移用雨果形容波特莱尔的话来说：“创造了一种新的战栗”。

　　在作绝望的抗战中，斗争的双方并非是一个战胜另一个，而是永远的缠斗不休。

　　存在者要自由的生存，就不可能逃避斗争，一如不能逃避黑暗。

　　鲁迅一面揭示生存的荒诞与生命的幽黯，一面依然抱着充沛的人文主义激情，这是他高出许多存在主义者的地方。

　　他说，他的哲学都包括在《野草》里面。

　　这是一个自承为“奴隶”者的哲学，与一般的自由哲学家的哲学是很不一样的。

　　哲理性，即思与诗的结合，是《野草》的一大特点。

　　它通过大量的象征，画面切割，即时场景的设置去表现，也有直接诉诸于一种箴言式的话语的。

　　而象征，又往往经由梦境的创造进行。

　　《野草》二十三篇有九篇写到梦境，好梦如《好的故事》，恶梦如《墓碣文》，作者一面沉浸其中，一面又极力摆脱。

　　我们都生活在弗洛伊德说的露出海面的冰山之上，作者则经常潜入海底，明显地比我们多出一个世界，多出另一层冲突。

　　读者可以在梦幻中思考它精确而又众多的歧义，摸索它同现实的对应性联系，探测作者的灵魂的深度。

　　《野草》的语言风格也很有特色。

　　激越、明快、泼辣、温润，它都具有；但是更多的是深沉悲抑，迂回曲折，神秘幽深。

　　作者表现的主要是一种悲剧性情绪，它源自生命深处，许多奇幻的想象，其实都是由此派生而来，因此，最富含热情的语言也都留有寒冷的气息，恰如冰的火，火的冰。

　　《死火》中描写死火：“一切青白冰上，却有红影无数，纤结如珊瑚网，”《野草》的语言，正是那青白背景上的无数张开而又纠结在一起的红艳的珊瑚枝。

　　作为一部灵魂书，《野草》开辟的境界，在中国的精神史和文学史上，堪称“前无古人，后无来者”；并置于同时产生的如艾略特的《荒原》等西方现代文学经典之列，一样卓然不凡。

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